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徐乃为 《南通大学学报(哲学社会科学版)》2000,(2)
词之所以在鼎盛的已成定式的唐代的格律诗中脱颖而出并出现辉煌 ,从形式的角度上说 ,盖有两端———一是对格律诗形式上的三大突破 :(1)句式的灵活多变 ;(2)用韵的自由宽阔 ;(3)容量的适度扩展。二是广大的词作者在创作的实践过程中 ,逐渐淡化乃至摆脱词原有的合乐属性、音律属性的束缚 ,而把词作为新体的文学的诗去写 ,赢得广大作者队伍的支撑。 相似文献
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金志仁 《南通大学学报(哲学社会科学版)》2002,18(3):55-62
两宋是词的创调史上最为辉煌的时期 ,唐五代创调的中心是小令 ,中调相当少 ,长调极少 ;到两宋特别是北宋 ,方完成了向以长调为创调中心的转移。为长调在词调王国中赢得半壁江山立下不朽功勋的是 :两宋创调四大家柳永、苏轼、周邦彦、姜夔以及追步他们的许多创调名手。由小令到长调 ,不仅是字数的激增 ,而且是组合复杂谐美的飞跃。为完成这个飞跃 ,四大家殚精竭虑 ,探索词体组合奥妙 ,创造了无数法门 ,各显创调特点 ,虽然有的做到了完美无缺 ,有的仍感美中不足 ,但都一致完成了使词体在诗国里与诗体、曲体鼎足而三的历史任务 ,功垂千秋。 相似文献
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