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1.
目的:观察在常规西医疗法基础上加用益气养阴活血方联合雷公藤多苷片治疗糖尿病肾病Ⅳ期患者的临床效果。方法:纳入40例糖尿病肾病Ⅳ期气阴两虚兼血瘀证患者,随机分为对照组、联合组各20例。对照组给予常规西医疗法治疗,联合组在对照组治疗基础上加用益气养阴活血方、雷公藤多苷片治疗。2组均治疗12周。治疗前后检测24h尿蛋白定量(24h UAE)、血浆白蛋白(Alb)、血肌酐(SCr)、谷丙转氨酶(ALT)、血白细胞计数(WBC),计算预估肾小球滤过率(eGFR),观察记录不良反应发生情况。结果:治疗后,2组24h UAE均较治疗前下降(P0.01,P0.05),联合组24h UAE低于对照组(P0.05)。对照组eGFR与治疗前比较,差异无统计学意义(P0.05);联合组eGFR较治疗前升高(P0.05);联合组eGFR高于对照组(P0.05)。联合组Alb高于对照组(P0.05);联合组SCr和症状积分均低于对照组(P0.05,P0.01);2组ALT、WBC比较,差异均无统计学意义(P0.05)。结论:在常规西医疗法基础上加用益气养阴活血方联合雷公藤多苷片对糖尿病肾病Ⅳ期患者具有明显减少尿蛋白、延缓肾功能恶化等作用,无明显不良反应。  相似文献   
2.
浅草—沉钟社是中国现代文学史上一个重要的文学社团。同仁们在“五四”新文化运动中迅速实现了“人的觉醒”和“人的发现” ,并在中西文化的交汇中 ,确定了个性主义的价值观。当他们发而为文时 ,高扬个体自我的价值 ,讴歌个体自我的理想 ,倾诉个体自我的痛苦 ,表达个体自我反抗社会的要求 ,从而形成了鲜明的个性主题。在“五四”时期 ,他们以个人的觉醒加入到时代的合唱中 ;在20年代中期以后至30年代 ,他们在个性主潮消歇之后仍然顽强地持守着个性主题。他们在创作中对个体尊严、价值和权利的执着在与革命文学主题对个性的忽视的对照中 ,显示出了其文学史乃至思想史的价值。  相似文献   
3.
曹辛之(杭约赫)是九叶诗派的骨干成员,被誉为“四十年代的重要诗人之一”。他的诗歌创作深受奥登诗风的影响,这在他的诗集《最初的蜜·后记》中已经提及;但是,一个有成就的诗人其接受的影响往往是复杂的。在曹辛之主持的《诗创造》上,曾评介过艾略特等西方后期象征主义诗人的作品,这说明(至少在一定程度上)他对后期象征主义的学习和借鉴也是自觉的、有意识的。对西方现代派的学习,是从形式到内容的全盘接受、食洋不化,还是为我所用、对它进行批判改造,曹辛之的诗歌创作为我们提供了许多宝贵的经验。本文拟就这个问题,对曹辛之的代表作长诗《复活的土地》和艾略特的代表作长诗《荒原》作一初步的比较研究,以求方家教正。  相似文献   
4.
李广田在二十年代诗歌创作中精心营构了“寂寞”与“希望”两组极具张力的意象 ,藉此既传达了“空虚的哀伤” ,也表现了进击的执着。这双重的情思内容从两个不同的思想侧面表现出了诗人从封建理学思想束缚中挣脱出来以后对人生的独立思考 ,包蕴着丰富的文化意义。在艺术层面上 ,其诗作追求情思的真实性和形式的多样性。李广田在此期诗歌创作中所作的积极探索为其三十年代诗歌的成熟打下了基础 ,因而在其艺术道路上具有史的价值和意义。  相似文献   
5.
三十年代翻译文学长足发展有其历史原因。它经历过各有特色的发展时期 ,又形成了鲜明的整体特色 ,极大地影响了三十年代中国文学。此外 ,翻译理论的建设和翻译阵地的出现 ,也是三十年代翻译文学走向繁荣的标志。  相似文献   
6.
抗战前期 ,李广田的文学思想发生了鲜明的变化。他通过对30年代自我文学道路的反省 ,从干预现实的要求出发 ,建立了以改造社会、改造人的功利性为核心的文学观念 ;其创作也与社会现实保持了息息相通的关系 ,对抗战前期的世道、人心作了真实的反映和鲜明的情感评价 ;服从于反映现实、改造现实的功利目的 ,这一时期他创作的艺术形式从情思表现方式、文体到语言也发生了变化。李广田文学思想的嬗变是其世界观、人生观发展的结果 ,也与接受俄罗斯现实主义文学的影响相关。  相似文献   
7.
从观念、内容到形式,复出后的丁玲都自觉维护着在特定战争环境和其后封闭的文化环境中形成的已经相当滞后的文学体制,对之显示出了自己一以贯之的忠诚。在观念上,她泥守“文学为政治服务”的命题;在内容上,将“歌德”当成唯一的价值取向,并把它与对社会问题的揭露对立起来;在形式上,以对固有民族形式的张扬排拒现代派文艺。在思想解放运动蓬勃兴起、文学体制也已发生调整的当时,丁玲还继续发出了为原先的文学体制呼号的遥远的回声。这是在政治梦魇困扰下晚年丁玲文艺思想的一个真实侧面。  相似文献   
8.
《暴风骤雨》的艺术迷误──兼谈文学的民族形式问题   总被引:1,自引:0,他引:1  
《暴风骤雨》的艺术迷误──兼谈文学的民族形式问题秦林芳关于《暴风骤雨》思想迷失,笔者已有专文论析。①其实,《暴风骤雨》的缺陷并不仅限于思想上的偏枯,在艺术地把握生活的形式上同样也有许多的迷误。本文拟就《暴风骤雨》的艺术迷误及其原因作一探讨,以求方家指...  相似文献   
9.
在叙事性作品的创作中,叙述角度是作家切入生活的口子,它往往代表着作家观察生活和体验生活的特殊方式,常常内在地决定了作品的结构形态。因此,从作品固有的叙述角度出发来理解作品与阐释作品,这对于把握作家特有的创作思路是至关重要的。在对《呼兰河传》作具体的研究之前,我们首先必须对这部叙事作品的作者和叙述者作一必要的区分。以往许多研究者的研究表明,他们不是否定小说中叙述者的存在,就是把叙述者和作者简单地等同起来。特别是对于第一人称的作品,他们更是习以为常地把  相似文献   
10.
论萧红的忧郁   总被引:1,自引:0,他引:1  
论萧红的忧郁秦林芳,原野读萧红的作品,常常会产生一种沉郁之感。在她的笔下,明媚的春光失去了眩目的色彩(《商市街》),静谧的乡村失却了诗的风韵(《生死场》等):它们变成了萧红寄托满怀郁结的所在。茅盾在评论《呼兰河传》时指出:“开始读时有轻松之感,然而愈...  相似文献   
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